這張帶有模特兒人像的將是我的主畫面，也就是所謂的main shot，在每次的拍攝中我都一定會有一張主要重心的照片，通常都是以人物主角為中心來掌控，因此我請模特兒想像水中有一個正在漂流靠近的瓶中信，並且試著伸手去拿取它，故事就這樣誕生了。

拍攝重點分析：

1. 模特兒半蹲在水中，解決掉人物與海水之間接觸邊緣問題，如果這部分要靠後期處理有一定的技術且未必會達到真實效果

2. 在模特兒的身後我拿著仿造房屋的牆角作為背景，用意是可以省去在髮絲去背的問題，同時達到牆面與人物之間所產生真實的陰影問題，當然也包括水面的反射倒影

 

 

 

接著第二張的畫面拍攝，我需要模特兒另一隻手扶持的背板，模擬背景牆面的存在感，之後再把這張畫面跟上一張畫面結合成一張主角，通常在拍攝上我會將人物的肢體分解拍攝，尤其在做一些比較高難度或騰空的肢體動作，這樣做可以解省掉大量的時間，以及減輕模特兒一次到位的困難度，只要你能掌握好你需要的肢體語言。

拍攝重點分析：

1. 模特兒的肢體整體上變動不大，只需要改變另一隻手即可

2. 拍攝完可以先查看相片（請善用相機中的放大功能）注意關於遮擋的銜接處是否在後期方便處理，如果條件不理想重拍至到位，避免收工時造成遺憾或讓後期處理增加困難

 

 

 

當拍攝人物角色的部分確定完成後，接著要把房屋的牆面給製作出來，因此我需要拍攝分別兩個左右個約45度的牆面，這張的拍攝重點主要是牆面與海水之間的接觸面，從此得知你可以想像得到在後期處理上會輕鬆且更真實，可以讓板子做一些角度上的微調多拍幾張，好讓回去處理影像的時候多一些選擇。

拍攝重點分析：

1.  盡量讓板子面對鏡頭呈現45度，可多拍幾張，在合成上使用扭曲或變形功能做微調達到理想效果

2. 石頭可以成為畫面中的特色，但注意不要遮擋到板子與水面的接觸邊緣，避免後期處理上的困擾

 

 

 

除了上述提到的一些重點與方式，當然把板子提高再多拍幾張，因為我們需要讓畫面中整個背景都是牆面，才能有達到視覺欺騙的效果，讓人誤以為這個單一鏡頭是在室內拍攝，因此利用板子製作出的假牆面來切擋掉海水的視覺延伸以及天空的部分，整張畫面達到屋內的牆角效果。

拍攝重點分析：

1. 不同的高度與水平位置多拍幾張，多拍總比少拍好

2. 注意如果有風力干擾問題，可以先以單邊牆面拍攝，拍攝完再換至另一邊

 

 

 

最後別忘了道具的拍攝，為了達到視覺真實效果，瓶子必須半泡在水中進行拍攝，為了達到足夠的相片解析度，拍攝這張相機是手持靠近拍的，要注意到拍攝與水面的傾角要與之前所有拍攝的畫面都要一樣，同時手持紙張的部分只需要抓取一點即可。

 

 

 

最後不忘拍攝一空景水面，空景即是畫面中沒有任何道具與人物的存在，這張照片看似平凡但在後期處理上能幫上你很大的忙，利用疊圖的原理你不用千辛萬苦的用仿製印章工具來修改。

拍攝重點分析：

可多拍幾張，因為像這種會一直不斷變化的水面，多拍對你回去挑選上是有幫助的

 

 

 

以上在拍攝時的一些重點與注意事項大致如此，接下來則是進到Photoshop處理這些素材畫面的部分，你將更了解到為何在拍攝時需要注意這些細節與問題，這能大幅幫助你在處理畫面上的時間縮減與困難減輕。

 

 

 

首先將左右兩個牆面拼接在一起，注意水位高度要一致，才不會奇怪，重點放在牆角之間的拼接，利用遮色片來處理，並且牆角要的線要垂直，而水面簡略的處理即可，因為後面要把人放在牆角前方。

 

 

 

接著為了達到真實的牆面效果，加入了一張裂痕的素材疊在板子上方。

 

 

並且改變混合模式為”柔光”。

 

 

 

分別在左右牆面都疊上水泥牆的素材紋理材質，一樣改變混合模式為”柔光”達到更逼真的牆面效果。

 

 

 

 

由於要做出室內的效果，因此牆角處都會比較暗，利用漸層工具拉出一個黑色垂直的柔邊長條，並且疊加在牆角上方，接著改變混合模式為”柔光”，然後調整不透明度去做調整。

 

 

 

因為原本的水面石頭太大塊，這時空景的素材畫面就派上用場，疊在海水上方，並且利用遮色片劃分出牆面與水，但在水面與板子的接觸邊緣保留下來。

 

 

 

利用色彩平衡以及色階把水面的明度與顏色做調整，因為背景是黃色的板子關係，因此水面的反射也要一樣才能達到真實效果。

 

 

 

然後把最重要的人物放進去，利用遮色片把多餘的部分去除掉，記得水中的倒影要保留，你會發現這張人物我只保留了主要身體與右手做出拿取的姿勢。

 

 

 

接著再加入另一張扶牆面的左手，這樣就能拼接出我需要的肢體動作，同時讓人物與牆面產生一個連結的效應，也更能增加牆面的存在感。

 

 

 

當然不要忘記重要的配角，也就是瓶子，一樣利用遮色片把大部分的周圍去除。

 

 

 

然後調整大小與角度放在你希望出現的地方。

 

 

 

記得在瓶子周圍水面的邊緣用柔邊筆刷在遮色片中處理掉銳利的邊緣。

 

 

 

為了達到更真實逼真的效果，我們必須把瓶子的色溫、曝光等相關相機的條件統一整張畫面，因為現在這是一個室內的環境且整個水面都是牆面與人物的倒影，當然也包括顏色。我們都知道一般常見的牆壁不會那麼黃，因此利用飽和度工具選取黃色，接著再把飽和度降低來更貼近真實感。

 

 

 

接著再利用飽和度工具把海水的藍綠色給強調出來，一樣透過選擇藍色與綠色把飽和度提升來形成與牆面淺黃色的對比。

 

 

 

當畫面大致上都完成後接下來就是做調色處理，你可以從我的編輯畫面圖層欄位中看見我用了大量的調色工具在處理，包括了暗角以及對比度。

 

 

 

最後一個步驟就是加入了紋理材質覆蓋在整張畫面上，並且改變混合模式為柔光，在這張作品上我一共疊了兩張紋理材質，並且利用遮色片把人物皮膚的部分給抹去，不然皮膚花花的也不好看，最後就完成這張作品。

 

 

以上你能發現，攝影與影像處理是相輔相成的，兩者都扮演著很重要的角色，才能讓你的影像提升到另一個層次，同時又能縮減作業時間，透過這次的幕後揭秘便能了解也學會如何製造出如魔術般的視覺障眼法，很多時候改變方式就能得到新得方法，下次你也能把海水帶回家了。